"Eine Phänomenografie der Verzweiflung, die der Fotograf Miron Zownir über fünf Jahrzehnte hinweg aufgenommen hat, wobei er die offensichtlichen Merkmale von Epoche und Ort weitgehend ausblendet. London in den späten 70er Jahren geht über in das New York der frühen 80er Jahre. Moskau nach der Öffnung des Eisernen Vorhangs ist von Berlin nach dem Fall der Mauer nicht zu unterscheiden. Die Skid Row in Los Angeles und die Ukraine vor und während der Maidan-Revolution scheinen auf derselben geografischen, zeitlichen und metaphysischen Ebene zu existieren. (...) Obwohl die Straße sein natürliches Terrain ist, ist Zownir  ein Straßenfotograf, so wie Weegee ein Crime-Fotograf und Arbus eine Porträtfotografin sind. Das heißt, dass eine reduktive Kategorisierung des Werks völlig am Thema vorbeigeht. Wie bei der besten Dokumentarfotografie geht es um viel mehr, als nur um das, was vor der Linse passiert." (Auszug Essay Chris Campion) .

"A phenomenography of despair shot by photographer Miron Zownir over five decades, but mostly stripped of the obvious identifiers of era and locale. London in the late ‘70s bleeds into New York of the early ‘80s. Moscow after the opening of the Iron Curtain is indistinguishable from Berlin following the fall of the Wall. Skid Row in Los Angeles and Ukraine, before and during the Maidan Revolution, seem to exist on the same geographical, temporal, and metaphysical plane. (...) While the streets are his natural domain, Zownir is a street photographer in the same way Weegee is a crime photographer and Arbus a portrait photographer. Which is to say, reductive categorisations of the work miss the point entirely. Like the very best documentary photography, there’s a lot more going on behind than simply what is happening in front of the lens."  (Chris Campion)